窦唯

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　　自打在北京Club Green现场录音的《一举两得》专辑出版后，由一支名为“不一定”的乐队担纲的演出令许多乐迷疯狂不已。这次的延续则把大本营拉到了上海，《三国四记》的旅程从这里出发。在ARK的人头攒动中，乐队的几位成员一一亮相，小号文智勇、贝斯龙隆、键盘张荐、吉他马培、鼓手刘效松，当然还有吹起了笛子窦唯，在窦唯悠缓、温暖、诗意的笛声中，垂悬的白纱上出现了鱼儿游动的投影，营造了一幅镜花水月的幻象。乐韵正如一副水墨画一般铺展开来之时，其他的乐器也纷纷加入，贝斯沉勇猛，小号清爽激昂，键盘时而优美，时而咄咄逼人，还不断地加入噪音、失真和采样，鼓就更不用说了，老而弥坚，将旋律推向一个小高潮。接着，窦唯有一小段也是整场唯一的喃喃自语和节制的低声吟唱，让部分希望他开口的听众还未满足就失落了。其实，窦唯早已脱离了所谓的黑梦时期或幻听时期，进而升入了一个更为缥缈、出世和空灵的境界，偶尔的人声也只是音乐的一部分……
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　『我也来说几句』

　窦唯:曾任黑豹乐队主唱，并包揽了几乎所有作品的创作工作。其个性极为敏感纤细，胸襟宽厚诚挚，在沉默的个性中往往给人了解和包容。
　　窦唯在1992年离开了他所参加的第一个乐队黑豹乐队，当时这个乐队的知名度正在快速攀升，他却放弃了看似成功的捷径，决定重新开始。经过了与另一队的短暂合作，就新的音乐理念逐渐清晰时，再度挥别好友们，独力背负起自己对音乐的执着，走了一条孤单的创作之路。
　　从《黑梦》、《艳阳天》到《山河水》、《幻听》，窦唯用截然不同的音乐语言开拓出更宽更广的听觉空间成为中国新音乐向世界推进的成功案例，也为新音乐的发展历史树立了鲜明的标竿。

《镜花缘记》
	窦唯近年来的作品几乎没有任何文字表达，全部是用音符在诠释思想。在这张《镜花缘记》中，FM3这支由张荐与赵柯斯两位乐手组成的临时性乐队，与窦唯的配合也是天衣无缝，令人叫绝。专辑用了镜花缘的古典韵味，而窦唯在音乐创作上起到了关键作用，他在几项古典乐器上的精湛演绎为整个音乐在艺术性上增色不少。《镜花缘记者》从音乐价值上为我们的新民乐发展树立了典范，虽然经历了很长时间的埋没，但是毕竟艺术的精华不会永远沉寂…… 　　　　　　　　　　　　　　　详细介绍　　专辑试听
《暮良文王》
	这张专辑是近年来中国新民乐最具代表性的专辑之一。窦唯把精力投人到了仿似新民乐的新创作上面。或者不如说，这是以扬琴为主奏乐器，继续保留窦唯一以贯之的长音、少许实验性的音效和噪音碎片，加人中国打击乐或爵士鼓，加人非常规演奏方式制造的杂音，最终使扬琴、笛子和其他民族吹奏乐脱离了调式的束缚，甚至不惜借用学院派极简约的手法，制造层叠、空旷的意境…… 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　详细介绍　　专辑试听
《山河水》
	这张与他妹夫张亚东合作的专辑《山河水》中，窦唯大量采用电音元素，在音乐风格上则显得比以往更为低调。在《山河水》中听不到极富旋律性的主唱，取而代之的是窦唯的隨意哼唱，虽然采用大量的西方电音元素编曲，但音乐中却带有浓厚的中国怀古意境，在融会东西方音乐元素之后，整张专辑呈现出特殊又神秘的音乐氛围…… 　　　　　　　　　　　　　　　详细介绍　　专辑试听
《艳阳天》
	这张专辑是窦唯音乐风格完全转变的标志，完全抛弃了他原来那仅存的一些金属的气息。这张充满北京味儿的专辑，从编曲到歌词都透出浓厚中国风。此时的窦唯已经走出之前不满现实、对理想找不到着力点的惶惑；精神已从个人逐渐回归到描述大地、自然季节的更迭。探讨的不再是社会现象，而似乎是一种更深层的境界…… 　　　　　　　　　　　　　　　　详细介绍　　专辑试听
《黑梦》
	离开黑豹以后，窦唯花了一年的时间自我省思并找寻新的音乐方向。接着，在半年之内完成创作、录制、混音，交出这张新作品。《黑梦》这张专辑已听得出窦唯风格的封闭、迷幻色彩，有深沉如《明天更漫长》的作品，也有像《开心电话》的轻快曲风。最重要的是：窦唯一手创造出明确、无惧的音乐灵魂终于呈现…… 　　　　　　　　　　　　　　　　详细介绍　专辑试听

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